www.h6622.com

来源:ork.hk  作者: 环保设备加工新闻网  发表时间:2018-11-18

神山圣湖,宗教仪式,民族秘境……每个不安于生活的人,都想去西藏浪。不知从何时起,辞职去西藏、丽江开客栈、骑行318国道、城里开咖啡馆成了“新四大俗”。枯坐都市围城的城市新中产,总有着一颗挣脱世俗的心。他们畅想着西藏的转山、宫殿、雪域、寺庙、民宅,希望在离天堂最近的地方,完成对灵魂的洗礼。唐古拉山的雪、布达拉宫的墙、纳木错的水,是西藏的显著符号,当它们幻化成一束束光打在幕布上,就成就了气象万千的藏地题材影片。2017年是藏地题材影片的丰收年,从张杨《冈仁波齐》与《皮绳上的魂》在暑期档接力上映,《七十七天》成为11月档期小黑马,而杨蕊执导的《金珠玛米》,也于12月8日内地公映。一年四部,2017的内地影市缘何成为藏地题材影片的爆发年?以西藏为主题的电影,在多元视角之下,有着天差地别的文化境遇。在西方人的眼中,西藏题材影片是它们进行“独立国想象”和妖魔化中国的重要战场。而在中国人眼中,西藏题材影片则有着跨越半个多世纪的历史流变:改革开放前,西藏题材电影在1953年迎来发轫之作《金银滩》,但随即因涉及军事机密被禁。在特殊年代,1963年的《农奴》最有代表性,电影中,西藏农奴是身处水深火热等待解救的形象,而解放军则是打破阶级压迫的进步力量——这也构成了西藏题材影片的最经典角色符号塑造;改革开放后,冰封的文艺创作被春风撩动,主题与题材的多元化趋势日渐加强,有塑造援藏干部孔繁森形象的人物传记片《孔繁森》,讲述西藏抗英历史的《西藏往事》,围绕藏族姑娘爱情传奇叙事的《益西卓玛》,无人区生态保护主题的《可可西里》等等——主旋律创作不再是亘古不变的主题,但故事仍带有来自外界的强烈好奇目光与他者叙事;

编辑: