2018-09-26来源:阿坝县新闻网

五 官 科这部片子的好,正在是它摆脱了一切类似题材的控诉姿态,也避开了《熔炉》那样的商业类型化拍法。文| 阿树艺术与现实建立起来的双重镜像,让《嘉年华》的社会意义一再延展。以至于官方海报标语 " 救救孩子 ",民间齐口称赞国版《熔炉》。但《嘉年华》没有拍成《熔炉》。这是它的好。片中,小文母亲的嘶声裂肺,被挡在画面外,成了嘈杂的背景音。而镜头始终没动,不远不近地注视着这个女孩,她看上去柔弱极了,眨眼睛的时候,又平添几分倔强。遭到性侵犯后,母亲给了她重重的一巴掌,半边脸肿了起来。但眼下这个场景中,她有些疏离,吵闹声淹没了巨大的伤痛。或者说,在她幼小的心灵里,这伤痛如同刚生成的台风,踪迹尚且不明。面对激烈的戏剧性场景(受害者父母的争吵),这个镜头显然有些无动于衷,断然拒绝为观众呈现 " 好看 " 的戏剧感。它更在乎这个看上去有点木然的女孩,试图捕捉她神色间的微妙变化。《嘉年华》的好,正是它摆脱了一切类似题材的控诉姿态,也避开了《熔炉》那样的商业类型化拍法。片中,性侵场面、迫害者形象、父母和社会各界的应对,成人世界里所有复杂的规则和潜规则,化为社会背景,隐秘地运作着。为了专注人物的状态,导演刻意隐去了大部分的戏剧性场景。因此,影片保持高度冷静,配乐极其谨慎,较少主观镜头,全程手持摄影,抛弃正反打的拍法,尽量避免同一空间内的镜头切换。大量的长镜头,模拟出一种人眼的观察视角,创造了一个拟人化的在场者,悄然立在一侧,静静观察着。这样的旁观视角精准且冷静,又因为中景和特写居多,镜头与人物之间虽有距离感,却丝毫不疏远。

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